La route à Bièvres.
-
tekst tentoonstelling 'Verrukkelijke landschappen' (2018)
Dit voor Redon zeldzame landschapsschilderijtje sluit mooi aan bij het streven van Arntzenius juist werken te verzamelen die in een ongerepte omgeving als Barbizon zijn ontstaan. Het heldere kleurgebruik wijkt enigszins af van het palet van andere schilders in zijn collectie. Gedurende de laatste decennia van zijn leven heeft Redon werken gemaakt die hij ‘etudes pour l’auteur’ noemde. Pas in 1917 werden 75 schilderijen bij Galerie Bernheim-Jeune in Parijs onder de titel ‘Paysages d’après nature’ tentoon gesteld, waarmee Redon (weliswaar postuum) zijn liefde voor (het werken naar) de natuur heeft willen uitdrukken. De kans is groot dat deze ‘Weg te Bièvres’ een dergelijke ‘etude pour l’auteur’ was. Mogelijk vormt dit opvallend ‘lege’ schilderij een verwijzing naar de plotselinge leegte in het leven van de Redons na het overlijden van hun zoontje Jean november 1886.
-
objecttekst
Odilon Redon (1840-1916)
Weg te Bièvres, circa 1890
olieverf op papier op paneel
inv.nr. 55439
Download media
Objectnummer55439
TitelLa route à Bièvres.
Vervaardiger Odilon-Bertrand Redon (kunstenaar) (Bordeaux - Parijs)
Datum circa 1890 - circa 1890
BeschrijvingLa route à Bièvres. Olieverf op papier op paneel (marouflé). Signatuur: odilon redon (rechtsonder in kleine kapitalen).
Gedurende de zomer van 1888 hadden Odilon Redon en zijn vrouw Camille Falte een huis gehuurd in Samois, gelegen in hetzelfde bos rondom Fontainebleau waar ook Barbizon en Chailly te vinden waren. Er zijn uit deze periode maar weinig werken van Redon bekend, hoewel hij wel degelijk van plan was het schilderen juist in deze landelijke, ongerepte omgeving weer op te pakken. Hij koos daarvoor ook andere locaties in de omgeving van Parijs, onder meer de vallei van Bièvre ten zuidwesten van de Franse hoofdstad, nabij Versailles. De jaren voor de zomer van 1888 hadden vooral in het teken gestaan van het maken van pasteltekeningen en litho’s. Op 11 mei 1886 werd Redon’s eerste zoontje Jean geboren, dat echter op 27 november van datzelfde jaar overleed. Het grote verdriet hieromtrent deed Redon onder meer besluiten andere locaties voor zijn werk te zoeken dan de vertrouwde omgeving van zijn geboortehuis Peyrelebade, gesitueerd nabij Bordeaux (Médoc). Vergelijking met de andere schilderijen uit deze periode in Samois, waarvan soms ook voorstudies op papier van bestaan, laten met ‘La route à Bièvre’ een opvallende overeenkomst zien vanwege eenzelfde leegte, eenzelfde stilte. Mensen die op de voorstudies waarschijnlijk wel naar de werkelijkheid zijn getekend, zijn in de schilderijen bewust weggelaten zoals ook het geval is met de ‘Straat in Samois’ uit hetzelfde jaar 1888 dat onderdeel uitmaakt van de collectie van het Van Goghmuseum in Amsterdam. Mogelijk vormt een dergelijk ‘leeg’ schilderij een verwijzing naar de plotselinge leegte in het leven van de Redons na het overlijden van hun zoontje Jean. Tegelijkertijd weerspiegelt een straat zonder mensen, zonder enig leven precies de sfeer die zo kenmerkend is voor het veelal symbolistische oeuvre van Redon. Het feit dat dit schilderijtje werd opgenomen in de expositie in april 1917 bij de Galérie Bernheim-Jeune, Parijs onder de titel , ‘Odilon Redon, paysage d’après nature peinture à l’huile : aquarelles et dessins par Odilon Redon’, impliceert dat ook dit werk op doek direct naar de situatie in Bièvres werd geschilderd, waarschijnlijk onder de titel ‘Arbres à Bièvres’.
Bovendien heeft de kunstenaar vele tekeningen gemaakt van bomen, veelal solitair, vanwege de índividuele trekken bijna op te vatten als een soort portret, analoog aan (eerder) diverse werken van Théodore Rousseau. Volgens de catalogus van Wildenstein hield Redon erg van bomen, vormden zij voor hem een symbool voor de levenskracht, bovendien vormden zij voor hem de zichtbare verbinding tussen aarde en lucht.
Daarnaast sluit dit voor Redon’s oeuvre vrij zeldzame landschapsschilderijtje mooi aan bij het streven van Paul Arntzenius juist werken te verzamelen die in de omgeving van Barbizon zijn ontstaan. Dit werk van Redon wijkt door het meer heldere kleurgebruik sterk af van het palet van de andere Franse schilders in de collectie. De sfeer die een kunstenaar als Daubigny in de vorm van een schetsmatig weergegeven landschap naar voren wilde laten komen, is meer universeel, zelfs romantisch van karakter dan het meer subjectieve sentiment dat uit dit werk van Redon spreekt. Gedurende de laatste twee decennia van zijn leven heeft Redon een aantal schilderijen gemaakt die hij ‘Etudes pour l’Auteur’ noemde en tot zijn dood in 1916 niet heeft willen exposeren. Bovendien wordt in de catalogus van Wildenstein het volgende vermeld: ‘Dans les dernières années de sa vie Redon prit habitude de se rendre l’été à Bièvres dans la maison héritée de sa belle-soeur Juliette Dodu, demi-soeur de Camille’ (p. 218 ) Pas in 1917 werden de in totaal 75 schilderijen bij Galerie Bernheim-Jeune in Parijs onder de titel ‘Paysages d’après nature’ tentoon gesteld, een presentatie waarin Redon (weliswaar postuum) zijn liefde voor (het werken naar) de natuur heeft willen uitdrukken. De kans is groot dat deze ‘Weg te Bièvres’ een dergelijke ‘etude pour l’auteur’ was.
Gedurende de zomer van 1888 hadden Odilon Redon en zijn vrouw Camille Falte een huis gehuurd in Samois, gelegen in hetzelfde bos rondom Fontainebleau waar ook Barbizon en Chailly te vinden waren. Er zijn uit deze periode maar weinig werken van Redon bekend, hoewel hij wel degelijk van plan was het schilderen juist in deze landelijke, ongerepte omgeving weer op te pakken. Hij koos daarvoor ook andere locaties in de omgeving van Parijs, onder meer de vallei van Bièvre ten zuidwesten van de Franse hoofdstad, nabij Versailles. De jaren voor de zomer van 1888 hadden vooral in het teken gestaan van het maken van pasteltekeningen en litho’s. Op 11 mei 1886 werd Redon’s eerste zoontje Jean geboren, dat echter op 27 november van datzelfde jaar overleed. Het grote verdriet hieromtrent deed Redon onder meer besluiten andere locaties voor zijn werk te zoeken dan de vertrouwde omgeving van zijn geboortehuis Peyrelebade, gesitueerd nabij Bordeaux (Médoc). Vergelijking met de andere schilderijen uit deze periode in Samois, waarvan soms ook voorstudies op papier van bestaan, laten met ‘La route à Bièvre’ een opvallende overeenkomst zien vanwege eenzelfde leegte, eenzelfde stilte. Mensen die op de voorstudies waarschijnlijk wel naar de werkelijkheid zijn getekend, zijn in de schilderijen bewust weggelaten zoals ook het geval is met de ‘Straat in Samois’ uit hetzelfde jaar 1888 dat onderdeel uitmaakt van de collectie van het Van Goghmuseum in Amsterdam. Mogelijk vormt een dergelijk ‘leeg’ schilderij een verwijzing naar de plotselinge leegte in het leven van de Redons na het overlijden van hun zoontje Jean. Tegelijkertijd weerspiegelt een straat zonder mensen, zonder enig leven precies de sfeer die zo kenmerkend is voor het veelal symbolistische oeuvre van Redon. Het feit dat dit schilderijtje werd opgenomen in de expositie in april 1917 bij de Galérie Bernheim-Jeune, Parijs onder de titel , ‘Odilon Redon, paysage d’après nature peinture à l’huile : aquarelles et dessins par Odilon Redon’, impliceert dat ook dit werk op doek direct naar de situatie in Bièvres werd geschilderd, waarschijnlijk onder de titel ‘Arbres à Bièvres’.
Bovendien heeft de kunstenaar vele tekeningen gemaakt van bomen, veelal solitair, vanwege de índividuele trekken bijna op te vatten als een soort portret, analoog aan (eerder) diverse werken van Théodore Rousseau. Volgens de catalogus van Wildenstein hield Redon erg van bomen, vormden zij voor hem een symbool voor de levenskracht, bovendien vormden zij voor hem de zichtbare verbinding tussen aarde en lucht.
Daarnaast sluit dit voor Redon’s oeuvre vrij zeldzame landschapsschilderijtje mooi aan bij het streven van Paul Arntzenius juist werken te verzamelen die in de omgeving van Barbizon zijn ontstaan. Dit werk van Redon wijkt door het meer heldere kleurgebruik sterk af van het palet van de andere Franse schilders in de collectie. De sfeer die een kunstenaar als Daubigny in de vorm van een schetsmatig weergegeven landschap naar voren wilde laten komen, is meer universeel, zelfs romantisch van karakter dan het meer subjectieve sentiment dat uit dit werk van Redon spreekt. Gedurende de laatste twee decennia van zijn leven heeft Redon een aantal schilderijen gemaakt die hij ‘Etudes pour l’Auteur’ noemde en tot zijn dood in 1916 niet heeft willen exposeren. Bovendien wordt in de catalogus van Wildenstein het volgende vermeld: ‘Dans les dernières années de sa vie Redon prit habitude de se rendre l’été à Bièvres dans la maison héritée de sa belle-soeur Juliette Dodu, demi-soeur de Camille’ (p. 218 ) Pas in 1917 werden de in totaal 75 schilderijen bij Galerie Bernheim-Jeune in Parijs onder de titel ‘Paysages d’après nature’ tentoon gesteld, een presentatie waarin Redon (weliswaar postuum) zijn liefde voor (het werken naar) de natuur heeft willen uitdrukken. De kans is groot dat deze ‘Weg te Bièvres’ een dergelijke ‘etude pour l’auteur’ was.
Nu te zien in het museum
Vervaardiging PlaatsFrankrijk
Vervaardiging periodelaatste kwart negentiende eeuw
Soort Objectschilderij
CollectieHaagse School en Barbizon
Techniekgeschilderd
Formaat
- lijst hoogte inclusief: 56.20 cm
lijst breedte inclusief: 48.00 cm
schilderij hoogte: 34.80 cm
schilderij breedte: 26.60 cm
Tentoonstelling(en)Salon Arntzenius. Publiekslievelingen en verborgen parels
2024-07-20 - Museum Gouda
Stille pracht. De verzameling van Paul Arnztenius.
2022-07-30 / 2023-04-10 - Museum Gouda
Buiten schilderen.
2019-02-26 / 2021-01-17 - Museum Gouda
Van Courbet tot Israëls, Museum Gouda te gast.
2018-06-29 / 2019-01-06 - Groninger Museum
Verrukkelijke landschappen. Landschappen uit de collectie van Paul Arntzenius.
2017-02-21 / 2018-01-14 - Museum Gouda
Topstukken - uit de School van Barbizon en Haagse School .
2017-01-16 / 2017-06-17 - Museum Gouda
Van Michel tot Israëls.
2015-01-27 / 2016-02-21 - Museum Gouda
Van Daubigny tot Weissenbruch.
2014-04-12 / 2015-01-11 - Museum Gouda
Odilon Redon. Schilderijen, pastels, litho’s en tekeningen uit Nederlands bezit.
1984-11-15 / 1985-01-15 - Stichting Rijksmuseum Twenthe
catalogusnummer 7
Collectie Paul Arntzenius.
1959-10-01 / 1959-11-15 - Gemeentemuseum Den Haag
catalogusnummer 43
Odilon Redon 1840-1916. (Bern)
1958-08-09 / 1958-10-12 - Kunsthalle Bern
catalogusnummer 145
Odilon Redon.
1957-05-03 / 1957-06-23 - Gemeentemuseum Den Haag
catalogusnummer 165
French paintings of the XIXth and XXth centuries. Collection of Mr. P. Eilers.
1954-01-01 / 1954-11-29 - Watson Art Galleries
catalogusnummer 28
French paintings of the XIXth and XXth centuries. Collection of Mr. J. de Jong.
1954-01-01 / 1954-04-03 - Richardson Bros Ltd
catalogusnummer 30
Fransche kunst in Den Haag.
1945-12-08 / 1946-01-06 - Pulchri Studio
catalogusnummer 111
Odilon Redon, paysage d’après nature peinture à l’huile: aquarelles et dessins par Odilon Redon.
1917-04-18 / 1917-04-28 - Galerie Bernheim-Jeune
catalogusnummer 5
2024-07-20 - Museum Gouda
Stille pracht. De verzameling van Paul Arnztenius.
2022-07-30 / 2023-04-10 - Museum Gouda
Buiten schilderen.
2019-02-26 / 2021-01-17 - Museum Gouda
Van Courbet tot Israëls, Museum Gouda te gast.
2018-06-29 / 2019-01-06 - Groninger Museum
Verrukkelijke landschappen. Landschappen uit de collectie van Paul Arntzenius.
2017-02-21 / 2018-01-14 - Museum Gouda
Topstukken - uit de School van Barbizon en Haagse School .
2017-01-16 / 2017-06-17 - Museum Gouda
Van Michel tot Israëls.
2015-01-27 / 2016-02-21 - Museum Gouda
Van Daubigny tot Weissenbruch.
2014-04-12 / 2015-01-11 - Museum Gouda
Odilon Redon. Schilderijen, pastels, litho’s en tekeningen uit Nederlands bezit.
1984-11-15 / 1985-01-15 - Stichting Rijksmuseum Twenthe
catalogusnummer 7
Collectie Paul Arntzenius.
1959-10-01 / 1959-11-15 - Gemeentemuseum Den Haag
catalogusnummer 43
Odilon Redon 1840-1916. (Bern)
1958-08-09 / 1958-10-12 - Kunsthalle Bern
catalogusnummer 145
Odilon Redon.
1957-05-03 / 1957-06-23 - Gemeentemuseum Den Haag
catalogusnummer 165
French paintings of the XIXth and XXth centuries. Collection of Mr. P. Eilers.
1954-01-01 / 1954-11-29 - Watson Art Galleries
catalogusnummer 28
French paintings of the XIXth and XXth centuries. Collection of Mr. J. de Jong.
1954-01-01 / 1954-04-03 - Richardson Bros Ltd
catalogusnummer 30
Fransche kunst in Den Haag.
1945-12-08 / 1946-01-06 - Pulchri Studio
catalogusnummer 111
Odilon Redon, paysage d’après nature peinture à l’huile: aquarelles et dessins par Odilon Redon.
1917-04-18 / 1917-04-28 - Galerie Bernheim-Jeune
catalogusnummer 5
Teksten
tekst tentoonstelling ‘Buiten Schilderen’ (2019)
18
Odilon Redon (1840-1916)
Weg te Bièvres, ca. 1890
Dit prachtige landschap van Odilon Redon is een zeldzaamheid in zijn oeuvre. Hij schildert het in de buurt van Barbizon. Er is iets bevreemdends aan dit landschap, het ijle landschap maakt een onrealistische indruk. Het geeft eerder een idee of een gevoel weer, dan dat het een natuurgetrouw landschap is. En dat is precies wat Redon in zijn werk nastreeft: het uitdrukken van een gevoel.
